Cité Cinéma - Historique - De la Nouvelle Vague au Nouveau Souffle

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De La Nouvelle Vague Au Nouveau Souffle

Ce bouleversement dans la manière de concevoir le septième art ainsi que ce goût prononcé pour décrire la réalité sociale du moment ne sont pas du goût de tout le monde, et la censure s'efforce alors de lancer l'assaut sur quelques oeuvres qui pourraient être nuisibles. En 1963, un an après que la guerre d'Algérie se soit achevée, avec la signature des accords d'Evian, Alain Resnais parvient à présenter Muriel, mise en scène où, hantée par la vision d'une jeune fille qui fut torturée sous ses yeux, Delphine Seyrig se fraye tant bien que mal un chemin dans un quotidien sans grande illusion, étouffée entre son beau fils et son ancien amant mythomane. Un an plus tard, la censure autorise enfin la projection du premier film de Robert Enrico, intitulé La Belle Vie et réalisé en 1960, dans lequel les spectateurs assistent à la difficile réinsertion dans la vie normale d'un homme qui revient de la guerre. Après plus de deux ans passés à servir l'armée, ce jeune marié entame, une fois rentré chez lui, un ré-apprentissage de quelques règles sociales, mais lorsqu'il finit par retrouver ses repères, il est à nouveau appelé sous les drapeaux.

Jean-Luc Godard, lui non plus, n’échappe pas à la censure, qui interdit Le Petit Soldat, bien que ce ne soit pas là son œuvre la plus subversive. La mise en scène la plus troublante, qui constituait à l'époque sa filmographie, est probablement Pierrot le fou, dans laquelle, au milieu d'une explosion de couleurs, Godard manie avec talent les mots, en les faisant apparaître en gros plan sur l'écran. Puis surgit ensuite, incarné par Jean-Claude Belmondo, le pitre dont le visage, teinté d'un bleu étrange, explose lui aussi dans un feu d'artifice désespéré. Ce film restera une des réalisations phares des années 1960, notamment par son intelligente et subtile insolence, que l'on retrouve aussi bien dans la forme que dans les propos. Ce cinéaste inclassable est un des personnages marquants de la nouvelle vague. En effet, après s'être fait remarqué avec A bout de souffle, il enchaîne avec Vivre sa vie, Une femme est une femme et Une femme mariée. Il gagne ensuite Rome pour y réaliser, en collaboration avec Piccoli, Fritz Lang et Bardot, Le mépris, d'après Moravia.

Mais, si la nouvelle vague reste le fait le plus marquant des années 1960, elle ne représente pas la totalité de la production, et parallèlement à ces mises en scène qui prônent la rupture avec les anciennes écoles, d'autres réalisateurs continuent à faire vivre un cinéma plus conventionnel. Ainsi, le public découvre, dans Les Parapluies de Cherbourg, le mariage de Geneviève et Roland Cassard, interprétés par Catherine Deneuve et Marc Michel, ainsi que des garagistes qui, voyant arriver leurs clients, leur demandent, et en chantant s’il vous plaît: "super ou ordinaire". Dans Les demoiselles de Rochefort, Françoise Dorléac et Gene Kelly dansent ensemble, accompagnés par la musique de quelques chansons, écrites par Michel Legrand, dont on entonnera les mélodies jusqu'au Japon. Nina Companeez et Michel Deville, eux, se font remarquer lorsqu'ils tournent Adorable Menteuse, A cause, à cause d'une femme et Ce soir ou jamais, trois comédies réussies, amusantes et sophistiquées.

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